Eksklusivt: Showrunner Shan Nicholson opvasker på sin store Meech-med 'Blowing Money Fast' BMF-dokumentar - 'It's About The American Dream'

Efter allerede at have introduceret verden til scriptede versioner af Demetrius 'Big Meech' Flenory og Terry 'Southwest T' Flenory , STARZ nedbryder den hurtige verden af ​​de berygtede narkobaroner i en omfattende dokumentarserie i otte dele.

Stigningen og faldet for det mest berygtede narkotikasyndikat i amerikansk historie bliver dokumenteret i 'BMF-dokumentaren: Blowing Money Fast premiere Søndag den 23. oktober kl. 22:00 ET/PT.

Executive produceret af 50 cent, docen fortæller historien om mændene, der gik fra Detroit-hjørne-drenge til kingpins og hip-hop-kongemagere gennem førstehåndsberetninger om BMF-medlemmer, insidere, associerede og kendte personer tæt på Flenory-familien. Den indeholder også udelukkende lydkommentarer fra det stiftende medlem Big Meech, som optræder i en dokumentar for første gang. Mens lægen fortæller om vigtige øjeblikke i sit liv, deler Meech sit perspektiv og indsigt i opbygningen af ​​BMF-imperiet.



Efter en forhåndsvisning af serien kan vi bekræfte, at det er et opsigtsvækkende kig ind i BMF's familie-stil business mode, forskellige oksekød og episke champagne-overvåde fester, mens den fungerer som den perfekte forløber for den scriptede 'BMF' serie, som returnerer dette Januar.

Forud for dokumentarens premiere chattede PIANO med seriens showrunner Shan Nicholson der diskede op på at fange hele buen af ​​BMFs skandaløse historie, alt imens han havde Flenory-familiens velsignelse.

  Apple Store Soho præsenterer: Mød filmskaberen: Shan Nicholson,"Rubble Kings"

Kilde: Jim Spellman / Getty

Der har været flere dokumentarer om BMF og Big Meech, men det er meget mere omfattende. Led os gennem processen med at sætte 'The BMF Documentary: Blowing Money Fast' sammen.

Dette er et ledsagerstykke til 'BMF'-manuskriptserien, hvor Meech og Flenory-familien er meget involveret, og så med 50 Cent involveret, var det en nem overgang at få familien med om bord og få Meech om bord. Men alligevel var der en slags tillidsskabende periode, hvor jeg virkelig skulle gøre mig fortjent til fagets tillid, og det tog et stykke tid, ikke kun med familien Flenory, men inderkredsen af ​​BMF og kollegaer. Det er første gang, at de rent faktisk er kommet på kamera for at diskutere en kriminel virksomhed, som i den kriminelle verden i de fleste tilfælde er et nej-nej. Så det var en slags tillidsskabende øvelse, og vi var nødt til at lokke dem og sige: 'Hey se, det er alt sammen blevet dømt, ingen kommer til at komme i problemer.' Og det var en interessant proces, men i centrum handlede det i virkeligheden om rust.

Det var bogstaveligt talt mit næste spørgsmål, hvordan fik du folk godt nok til at tale om dette? Det er klart, at dette er et følsomt emne.

Meget af det kom også, før kameraerne rullede. Jeg vil give dig et eksempel. Der var et interview, som jeg havde for år tilbage, hvor en person bare gik ud af sættet, fordi han bare så kameraet, så lysene og ikke vidste, hvad han skulle gøre. Og vi havde brugt al denne tid og energi på at få ham i sædet, og det var bogstaveligt talt mig, der løb ned ad gaden for at overbevise ham om at komme tilbage, til sidst gjorde han det, og vi fik det bedste interview i showet. Men det er altid at læse stemningen og rummets energi, det er at læse dit fags kropssprog, det er bare at være sårbar, jeg tror det er den anden ting, er at jeg er en nysgerrig historiefortæller, og jeg tror det er det jeg vil at komme til at virke som. Ikke en formasten historiefortæller, jeg vil så at sige bare være en flue på væggen.

Som barn, der voksede op i Atlanta, kan jeg huske, at jeg bogstaveligt talt så BMF-billboards og var nysgerrig efter dem. Hvornår hørte du første gang om BMF, og hvad gjorde dig interesseret i at fortælle om deres historie?

Helt ærligt, før jeg blev filmskaber, var jeg DJ i New York i mange, mange år, og de var i New York og lavede det samme, som de lavede i Atlanta og over hele landet. Jeg kan huske, at jeg så dem live i action som det var på nogle af de hotteste natklubber i New York, og bare være som 'Wow.' Og så da pladerne begyndte at komme ud, tænkte jeg: 'Åh, okay, de er et label.' Men så ville du altid høre: 'Nå, de er et mærke, men der er noget mere.' Og så selvfølgelig, da historien brød [om hvad der virkelig skete], var det meget mere spændende på det tidspunkt. Så jeg hørte om dem først gennem musik og derefter gennem filmskabelse. Men det, jeg ønskede at bringe på bordet med dokumentaren, var, hvad er anderledes?

Hvad er anderledes ved denne citat, uciterede narkohandels-imperiums historie end andre? Og kernen, som jeg kogte det ned til, var familien, og denne dynamik, som de har skabt, ikke kun i organisationen, men mellem brødrene og moderen, og hvordan denne familie er en familiearv på mange måder. Og det var den slags, der trak mig til historien, denne idé om at fremvise familien, deres indre uro i den familiedynamik, men også det faktum, at BMF var en familie. Stadig den dag i dag var enhver, der taler om Meech, som vi interviewede, sådan: 'Det er min bror, og jeg vil gøre alt for ham.' Så dette bånd har virkelig varet for mange af disse mennesker i inderkredsen.

Det er bestemt noget, der skilte sig ud i lægen, familieaspektet og hvordan Meech ville tage sig af medlemmer af sin familie og medlemmer af hans families familie. Det menneskeliggjorde ham virkelig for mig i det aspekt, hvor vigtigt var det for dig at fremvise den side af Meech, som folk ikke så før?

Ja. Nå, det kom fra vores fag, jeg kan ikke fortælle dig, hvor mange gange de tænkte: 'Vi er nødt til at tale om det her.' Folk ville stoppe interviewet og sige: 'Vi er nødt til at tale om denne side af Meech, vi er nødt til at tale om denne familiedynamik.' Og den følelse af broderskab, der var bygget op omkring organisationen, jeg forstod det meget godt, især da jeg kom fra New York i slutningen af ​​firserne, kunne jeg være blevet ført ned ad en helt anden vej. Og den følelse af broderskab, når alt andet fejler, er meget berusende, og jeg fik det, jeg forstod det med det samme.

BMF er stadig sådan et kulturelt fænomen, og der er stadig så meget interesse for BMF-historien. Hvorfor tror du, at folk bare er så begejstrede for at høre mere om Big Meech og denne organisation?

Han har den legendariske status. Jeg mener, John Gotti, Big Meech, Larry Hoover, disse navne er synonyme med gadekultur, det er noget, der kommer op i hiphop-sange. Og jeg forstår, for efter at have talt med ham flere gange, forstår jeg, at han er en meget karismatisk fyr, og han er en, der var en naturlig født leder. Han er en, som folk drager til. Og det, han byggede, står bare tidens tand, og det er bare interessant. Jeg tror, ​​han kommer til at gå over i historien som en af ​​de gadefigurer, der ændrede spillet på mange måder.

Fortæl os mere om, hvordan dette show fungerer som en forløber for det show, som vi kommer til at se vende tilbage.

Nå, forhåbentlig er der ikke for mange spoiler-alarmer i dokumentaren, men når man fortæller historien, vil der være lignende plotpunkter og øjeblikke, bare fordi der var store øjeblikke i Meech og Terrys liv. Og vi arbejdede med Randy fra manuskriptserien, og han var meget elskværdig med sin tid og sin research. Og så jeg tror, ​​det kommer til at fungere godt som et ledsagerstykke, fordi du kommer til at se de rigtige mennesker, du kommer til at se de rigtige 50 Boys, du vil se den rigtige E.D. Boyd. Så det er spændende i den forstand, hvor jeg tror, ​​der vil være den der øjeblikkelige form for erkendelse, den forbindelse med manuskriptserier, så det er spændende på den måde.

Hvad håber du i sidste ende, at seerne tager væk fra dette dokument?

Nå, det er en kompliceret historie, og jeg håber, at folk forstår konsekvenserne af Big Meech og Terry, og hvad de skulle igennem for at komme derhen, hvor de var. Men samtidig er det en menneskelig historie, den handler om den amerikanske drøm og deres version af den amerikanske drøm. Og for mig forsøger jeg at lade seeren gå væk, og jeg håber, det er mere et samtalestykke, end det handler om et endeligt udsagn. Jeg har en tendens til at prøve at lade publikum stille spørgsmål eller i det mindste tænke på potentielle spørgsmål, som de måtte have om emnet. Og så jeg ved ikke, om der er én takeaway, som jeg forestiller mig til det. Jeg føler bare, at hvis det starter en samtale, så synes jeg, det er et godt stykke arbejde.

bossip.com

Populære Indlæg